Écoute profonde de Pauline Oliveros sur Internet – The Brooklyn Rail

Écoute profonde de Pauline Oliveros sur Internet - The Brooklyn Rail


La collaboration sur Internet peut sembler contemporaine, mais elle est établie. L’un des artistes à l’avant-garde de ce mouvement était la compositrice et accordéoniste pionnière Pauline Oliveros, qui a commencé à travailler avec Internet dans les années 90 et 2000. Elle voyait la technologie comme quelque chose qui pourrait ouvrir la porte à de nouvelles avenues de création musicale et quelque chose qui pourrait étendre les partenariats musicaux au-delà des frontières. “Il est réconfortant de penser que je peux me connecter avec mes nombreux amis à travers le monde et renforcer notre relation avec la culture mondiale”, a-t-elle écrit dans un essai de 2009 dans le Journal de musique de Léonard #19. “Faire de la musique ensemble fait des amis.”

Les projets actuels mettent en évidence à la fois les origines et les réalisations actuelles de la collaboration virtuelle d’Oliveros et la manière dont le compositeur a fait le pont entre l’art et la technologie et a forgé des relations sur Internet. Avec Half a Dove à New York, Half a Dove à Buenos Aires (Smalltown Supersound), une version d’archives d’une improvisation de 1999 entre le groupe expérimental argentin Reynols, Oliveros et d’autres, le son et le processus de la création musicale télématique précoce – la musique créée sur Internet, simultanément, dans différents endroits – prennent vie. D’autres programmes comme The Center for Deep Listening’s Une année d’écoute profonde amener les partitions de textes d’Oliveros dans une sphère virtuelle, globale et interdisciplinaire. Des projets comme ceux-ci éclairent les premiers intérêts d’Oliveros pour la technologie et comment ils continuent de se manifester aujourd’hui.

Oliveros, qui aurait eu quatre-vingt-dix ans cette année, est surtout connu pour avoir codifié le terme « écoute profonde », qui est une pratique qui encourage l’écoute active de notre environnement. « Écouter, c’est diriger l’attention sur ce qui est entendu, recueillir le sens, interpréter et décider de l’action », a dit un jour Oliveros. L’écoute profonde peut être pratiquée à travers une variété de méthodes : les méditations sonores, par exemple, naissent souvent de simples partitions de texte qui demandent aux participants d’interagir avec les sons qui les entourent ; toutes les voies d’écoute profonde encouragent la créativité et l’interaction avec soi et les autres.

L’un des outils qu’Oliveros utilisait pour promouvoir la collaboration et expérimenter de nouvelles méthodes de création artistique était la technologie. Elle a été l’une des premières à adopter le monde virtuel, l’utilisant souvent pour encourager des artistes de nombreux endroits différents à se produire ensemble. En elle Journal de musique de Léonard essai, elle a noté que sa première collaboration sur Internet remonte à 1991, lorsqu’elle a travaillé avec des artistes de six villes des États-Unis, à l’aide d’un pont téléphonique vidéo. Ces premières technologies entraînaient beaucoup de latence et de retard, mais au lieu de considérer les problèmes comme des obstacles, elles faisaient partie de l’expérience et donnaient de la couleur à la musique.

Alors qu’Oliveros a commencé à travailler avec la musique télématique avant 1999 avec des artistes à travers les États-Unis, Half a Dove à New York, Half a Dove à Buenos Aires marque sa première collaboration internationale. Pour créer cet album à deux faces, Reynols, Oliveros, la tromboniste Monique Buzzarté et l’artiste Kevin McCoy ont improvisé ensemble via Internet – Reynols s’est connecté depuis Buenos Aires, tandis que les autres se sont connectés depuis New York. Cette technologie a montré aux artistes qu’ils pouvaient jouer de la musique ensemble tout en vivant dans différents pays et a ouvert des portes pour des performances ultérieures, comme un concert en direct de 2009 qu’Alan Courtis de Reynols et Oliveros a donné au cours de sa vie et de son partenaire de travail lors du 14e festival annuel de rêves d’Ione.

L’album est né d’un long partenariat musical et d’une amitié entre Oliveros et Reynols. Ils se sont rencontrés pour la première fois lors du voyage d’Oliveros en Argentine en 1994. Lors de ce voyage, Oliveros a entendu le groupe improviser sur des cuivres qu’ils n’avaient jamais joués auparavant, et elle a été intriguée par leur créativité. “Il était clair qu’ils comprenaient et négociaient l’élément de risque dans le type d’improvisation que j’apprécie”, écrit-elle dans un court essai d’août 1999 accompagnant l’album. Bien que les deux soient souvent éloignés l’un de l’autre – Oliveros à Kingston, New York, et Reynols à Buenos Aires -, les artistes ont quand même trouvé des moyens de se connecter, souvent en s’envoyant des fax. À propos de leur relation continue et de leurs collaborations à distance, Courtis et son collègue membre de Reynols, Roberto Conlazo, ont déclaré : « Nous avons senti Pauline très proche de nous malgré la distance. Et à ce jour, bien qu’elle ne soit plus physiquement sur cette planète, nous sentons que l’âme de Pauline résonne toujours dans nos cœurs.

Leur impulsion expérimentale commune continuera à les lier et à servir de fil conducteur à nombre de leurs projets. Fonctionne comme Half a Dove à New York, Half a Dove à Buenos Aires se sentent encore futuristes en les écoutant aujourd’hui. Une grande partie du mouvement de l’album est soutenue, suspendue dans une immobilité étrange alors que des sons de sirène se hérissent autour de chaque instrument. Des extraits d’accordéon tombent dans un lit de sifflets aigus, des bourdonnements profonds résonnent en dessous. Courtis et Conlazo rappellent que l’expérience d’enregistrement a été “un peu chaotique” en raison de la qualité du streaming de 1999, mais c’était une “expérience très inspirante”. Son son reflète certainement les débuts d’Internet ; un peu granuleux, un peu étranger. Mais des décennies plus tard, à une époque où Internet fait partie intégrante de nos vies, il évoque toujours un sentiment d’un autre monde.

Au Center for Deep Listening, un institut fondé par Oliveros et basé au Rensselaer Polytechnic Institute à Troy, New York, une célébration virtuelle d’un an marque la quatre-vingt-dixième année d’Oliveros. Une année d’écoute profonde présente des partitions de texte quotidiennes auxquelles des artistes du monde entier et de diverses disciplines ont contribué et auxquelles ils peuvent accéder. Les partitions prennent toutes des formes différentes : celle d’Ione La mémoire d’aujourd’hui a ouvert le projet par une méditation sur le temps, la mémoire et le présent, tandis que des partitions comme celle de Stephen Chase Syrinxage de l’oreille demande aux participants d’improviser au son des tubes d’affiches.

Le projet est né à la fois pour célébrer le travail d’Oliveros et pour unir les personnes intéressées par la pratique de l’écoute profonde. C’est pour tout le monde, des personnes impliquées dans le travail d’Oliveros depuis des années à ceux qui le découvrent, artistes professionnels comme amateurs. Stephanie Loveless, directrice du Center for Deep Listening, le décrit comme « un moyen de créer une communauté ». Les notes ont été choisies par un panel de juges et ont été sélectionnées par le biais d’appels ouverts à l’aide d’outils tels que les médias sociaux.

Pour Loveless, inviter les gens à contribuer des partitions de texte pour célébrer la vie et l’œuvre d’Oliveros était un moyen d’engager une pluralité de voix dans un processus principal des enseignements d’Oliveros. Les Méditations Soniques ont toujours été au cœur de sa pratique et de son expérience d’écoute profonde.

La façon dont j’enseigne l’écoute profonde – et mes propres œuvres – est centrée sur des partitions vraiment accessibles qui sont presque comme des outils pédagogiques, ou des points d’entrée, pour les musiciens et les non-musiciens pour approfondir leur propre expérience d’écoute et leur connexion au monde. autour d’eux.

Avec ces partitions disponibles en ligne sur le site Web du Center for Deep Listening, tout le monde peut y accéder et commencer à explorer sa propre relation à l’écoute.

D’autres projets d’écoute profonde ont également récemment adopté une approche virtuelle. En avril 2020, une performance Zoom hebdomadaire d’Oliveros Accorder la méditation, dirigé par Ione, la flûtiste Claire Chase et Raquel Acevedo Klein, a touché des milliers de personnes sur les sept continents. La pièce guide les participants à faire une variété de vocalisations et de sons en fonction des directions et de ce qu’ils entendent autour d’eux. Dans le même ordre d’idées, Lawrence University Conservatory – un campus affilié au Center for Deep Listening – et Fifth House Ensemble se sont associés pour proposer des jams hebdomadaires Deep Listening sur Facebook Live tout au long de 2020 et 2021 afin de favoriser la communauté.

Les méditations Zoom se poursuivent aujourd’hui à travers des programmes comme l’hebdomadaire Sound Sangha de Michael Reiley, qu’il a commencé à animer pour se connecter avec sa communauté après avoir déménagé en Europe. Pour Reiley, qui est membre de la communauté The Center for Deep Listening, l’hébergement de méditations Zoom lui permet de voir les différences de paysage sonore entre une variété d’endroits. Tout le monde appelle de chez soi, de Philadelphie au désert de l’Arizona. “Nous méditons sur le son de nos environnements”, a-t-il déclaré. “Les gens ont des saisons différentes, des environnements urbains, des environnements ruraux, et nous pouvons imaginer ensemble ces différents mondes sonores.”

Bien que ces projets fournissent plusieurs points d’accès au travail et à l’héritage passés d’Oliveros, ils sont tous liés par un désir similaire d’unir une communauté mondiale à travers la musique et les principes de l’écoute profonde. Nous ne savions pas dans les années 90 comment la technologie se développerait, mais Oliveros avait une vision. “Je suis intéressée à contribuer à l’évolution d’INTERNET en tant que lieu international où divers collaborateurs peuvent interagir les uns avec les autres”, a-t-elle écrit en 1999. Ce rêve n’a cessé de grandir.

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